— это система визуального отображения информации при помощи условных символов. В более узком значении это комплект литер, цифр и специальных знаков определенного рисунка.
Теперь уже наверняка все знают, что компьютерная единица измерения величины шрифта — point (англо-американский пункт), которая обычно переводится как пункт, и полиграфическая единица измерения величины шрифта (французский пункт), на самом деле не совпадают. Компьютерный пункт равен 0,353 мм, а полиграфический пункт — 0,376 мм. Разница составляет около 7 %. Поэтому при указании кегля обязательно нужно уточнить, какой пункт имеет в виду заказчик, а какой заложен в верстке.
Краткий список наиболее используемых гарнитур.Academy — экономична. Имеет маленькое очко, и потому хорошо читается в крупных кеглях (от двенадцати пунктов и выше). Набирать ею мелко (10 и менее пунктов) основной текст не следует.
Antiqua — это наименование семейства шрифтов. В компьютерном варианте этот шрифт очень близок к классической Литературной гарнитуре. Гарнитура хорошо читается и подходит для любых целей, но несколько бледновата. Ценным свойством является ее экономичность.
Baltica — существует во многих версиях. Хороша для любых целей. Очень легко читается, но не очень экономична.
Bodoni — это тоже целое семейство шрифтов. Очень контрастный шрифт красивого рисунка. Такие шрифты традиционно используют для набора высокохудожественных изданий со «свободным» текстом.
Kudriashov — «Кудряшевская». Красивая, легко читающаяся гарнитура. Очень хорошо воспринимается в плотных, густых текстах. Собственно говоря, была создана именно для этой цели.
Tahoma — гротеск. Очень хорошо смотрится в полосе и на экране.
Officina Sans — гротеск cо своеобразными «срезанными» уголками штрихов и «полузасечками». Отлично смотрится в полосе и на экране. Один из «несовковых» шрифтов.
Классификация шрифтов по размерам. Шрифты одной гарнитуры имеют различные размеры по кеглю. Размер шрифта, включающий высоту буквы (очка) и заплечики (свободные пространства над и под очком), измеряется в пунктах (1 пункт (п.) = 0,376 мм). Например, высота верхней площадки литеры шрифта кг. 12 равна 12 п., высота строчной буквы занимает меньше половины кегля.
и другого крупнокегельного набора — кг. 16, 18, 20, 24, 28, 32, 36 и 48, а также больших размеров.
В некоторых гарнитурах очко литеры в пределах одного и того же кегля может быть мелкое и крупное. Для получения более компактного набора используют шрифт с размерами очка, соответствующими следующему, большему кеглю. Например, на литерах шрифта кг. 9 размещают очко, соответствующее кг. 10. Подобные шрифты обозначают дробью 10/9, и наоборот.
Гарнитура шрифта. Разновидности начертаний очка:
по постановке — прямое, курсивное, наклонное;
по плотности — сверхузкое, узкое, нормальное, широкое, сверхширокое; по насыщенности — светлое, полужирное, жирное.
Основные кегли: 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 16, 18, 20, 24, 28, 32, 36, 42, 48 п.
Удобочитаемость шрифта определяется скоростью (быстротой восприятия) и удобством чтения как отдельных знаков, так и текста в целом, а также правильностью понимания прочитанного без лишнего напряжения и повышенной утомляемости.
Основными факторами, влияющими на удобочитаемость, являются: геометрические параметры шрифта (гарнитура, кегль, начертание и размеры очка), технологические параметры набора (длина строки, размеры междустрочного пробела, пробелов между словами, буквами), композиционное расположение материала на странице.
Геометрические параметры шрифта. Удобочитаемость отдельных гарнитур шрифтов в значительной степени определяется квалификацией и навыками читателей. Различают четыре модели чтения: побуквенное, послоговое, пословное, понятиями.
При побуквенном и послоговом чтении наилучшей удобочитаемостью обладают гротесковые шрифты, значительно меньшей — шрифты Литературной гарнитуры и еще меньшей - Обыкновенной гарнитуры.
При пословном чтении преимущества шрифтов снижаются с уменьшением кегля шрифта, так как в шрифтах мелких кеглей буквы сходных очертаний (с, е; н, к; з, в; н, и) труднее различать. Шрифты Литературной гарнитуры сохраняют хорошую удобочитаемость во всех кеглях.
Использование шрифта. В зависимости от целевого назначения шрифты можно разделить на: текстовые, выделительные, титульные (заголовочные), для акцидентного набора, афишно-плакатные.
К. текстовым относятся шрифты светлого прямого начертания кг. 5 -14. Для набора основного текста книг и журналов обычно используют гарнитуры — Литературную, Банниковскую, Обыкновенную новую, Бодони, Школьную, Журнальную и др.; для газетного набора - Новую газетную, Школьную, Обыкновенную.
Шрифты кг. 6, 7 используют для набора основного текста компактных изданий — карманных справочников и словарей, для объявлений в газетах, а также как дополнительные шрифты к основному кеглю. Шрифт кг. 8 применяют для набора основного текста некоторых массовых журналов, справочников, указателей, словарей, для дополнительного и справочновспомогательных текстов, а также таблиц в книгах, научных и художественных журналах и газетах. Шрифты кг. 8, 9 используют для набора текста газет; шрифт кг. 10 и частично 9 — для набора основного текста различных книжных изданий и части журналов; шрифты кг. 12, 14 — для набора основного текста учебников (первых лет обучения) и книг для детей.
К выделительным относятся шрифты курсивные, наклонные, полужирные, жирные, широкие и других начертаний, перечисленные в текстовой группе шрифтов до кг. 14. Их используют для выделений при текстовом наборе (например, драматических произведений), а также в газетах и журналах.
К титульным (заголовочным) относятся крупнокегельные шрифты (кг. 16—48) всех начертаний. Их применяют для набора заголовков в газетах, книгах и журналах, а также для набора текста на титульных листах и обложках, объявлений, грамот, программ и других акцидентных работ. Для тех же целей используют рубленые и неконтрастные группы шрифтов.
Индексация шрифтов. Стандартным шрифтам присвоены определенные буквенные и цифровые индексы. Первая часть индекса — название гарнитуры шрифта, обозначенное начальными прописными буквами. Например, Обыкновенная гарнитура — О, Академическая —А, Обыкновенная новая — ОН. Чтобы различить гарнитуры, названия которых начинаются с одинаковых букв, к прописной начальной букве добавляют строчную (например, Банниковская — Бн).
Вторая часть индекса — условное обозначение начертания шрифта. Для прямых начертаний обозначения не используют, а курсивные и наклонные шрифты обозначают косой чертой, поставленной за начальными буквами индекса шрифта, например Л/, Бн/, ОН/. В зависимости от ширины очка начертания шрифтов обозначают четными цифрами: сверхузкое — 2; узкое — 4; широкое — 6; сверхширокое — 8. Шрифты с нормальной шириной очка цифру не имеют. Четные цифры ставят за знаком, обозначающим постановку очка. В зависимости от насыщенности очка начертания шрифтов обозначают нечетными цифрами: светлое — 1, полужирное — 3, жирное — 5. Эти цифры ставят после цифры, обозначающей ширину очка.Так, шрифт Обыкновенной гарнитуры прямого узкого светлого начертания будет иметь обозначение 041, Академической гарнитуры прямого нормального жирного начертания - А5, Обыкновенной новой гарнитуры курсивного нормального полужирного начертания — ОН/3.
Следующая часть индекса — цифровое обозначение кегля шрифта. Эту цифру ставят после обозначения начертания шрифта и отделяют от него дефисом. В каталогах, прейскурантах и образцах шрифтов вместо дефиса ставят строчную букву, обозначающую способ набора. Так, индекс шрифта Академической гарнитуры курсивного полужирного начертания для ручного набора кг. 10 — А/3р10.
При индексации двухлитерных строкоотливных матриц условное цифровое обозначение выделительного шрифта прямого полужирного начертания отделяют дефисом от условного обозначения шрифта основного начертания, например Ш1-3с8 — шрифт Школьной гарнитуры прямого светлого и полужирного начертаний кг. 8. Если выделительный шрифт курсивный или наклонный, дефис не ставят.
Были использован материалы ifont.ruХотя это и не является для всех очевидным, в сфере дизайна шрифта существуют безграничные возможности для вариаций, инноваций, и усовершенствований и самовыражения. Непрофессионалу бывает сложно найти различия между [похожими] шрифтами, но это не означает, что эти различия незначительны и это лишает дизайнера права на утверждение, что данный дизайн разработал именно он (она). Права на интеллектуальную собственность принадлежат автору, а не переданы безвозмездно обществу. Подумайте, ведь в области научных исследований почему-то не бытует такого мнения, и это не умаляет ценности разработки, не разрушает ее связь с автором. Не каждый укажет разницу между шрифтами Хельветика и Юниверс, но это не влияет на принадлежность каждого из этих шрифтов своим создателям.
Создание шрифта — процесс, при котором приходится принимать большое число решений (случайных), касающихся деталей, конструкции, контрастности, и всего, что с этим связано. Все эти решения связаны с выбором между множеством альтернатив и параметров, характерных для данной ситуации. Эти решения, принятые дизайнером по массе причин, зависят от опыта, предпочтений, поставленных задач, времени. Если кто-то другой создал [похожий] шрифт, этот шрифт должен отличаться, даже если преследовалась цель создать точно такой же. Именно сочетание персональных, специфических признаков и решений делает шрифт удобным, хорошим или плохим, в этом его сущность. Это также служит бесспорным подтверждением прав интелектуальной собственности дизайнеров на их шрифты.
Анализируя решения данного шрифта, возможно определить, этот самостоятельно ли дизайнер создал санс-сериф, основанный на низкой контрастности, или попытался скопировать Хельветику. Возможно определить, оригинальная это работа, или изменненая копия. Возможно определить, где гарнитура с оригинальной идеей, а где гарнитура с заимствованной. Возможно отличить разработчика от спекулянта.
Создание хорошего шрифта отнимает много времени. Украсть шрифт проще. Но украсть чей-то шрифт и утверждать, что он твой — признаться в неспособности творить, творческом бессилии, и такой поступок крайне вреден для типографики и шрифта. Этим ничего не добъешься. Обычно шрифтовые спекулянты не способны на разработку собственных идей, потому что вспыхни в них хоть искра вдохновения, они занялись бы собственным шрифтом. Вместо этого их недоразвитые типографически умы заняты идеей создания TrueType версий существующих шрифтов, пока они не поймут, что принцип их работы в количестве, а не в качестве. Прежде всего , если бы они знали, как добиться качества, их не волновало бы количество, но вероятно, дело все-таки в отсутствии таланта.
Постоянно растет потребность в новых формах, новых идеях, новых взглядах в графическом дизайне. Создание новых шрифтов является важной частью типографики и графического дизайна в частности и культуры целом. Переделка существующих шрифтов, кража дизайна, "экстракция" — независимо от того, как назвать это явление, когда спекулянт делает деньги на чьей-то интеллектуальной собственности (деятельность, считающаяся преступной во многих развитых странах, исключая США) — широко распространена. Стремление прокатиться на чужой идее, интеллектуальный паразитизм, вот что это такое. Легализовав украденный шрифт, спекулянты чувствуют себя комфортно. К сведению типографов, дизайнеров и всех, кто использует шрифт честно, законы США, касающиеся прав на интеллектуальную собственность, демонстрируют полное незнание ситуации.
Шрифтовая индустрия совсем невелика, производители рассеяны по всему миру, не существует такого значительного бюджета, как в кинематографической или музыкальной индустрии, чтобы контролировать соблюдение основных прав на интеллектуальную собственность. Да, хотя эта индустрия маленькая, но для нее должны быть определены такие же законы, как и для любой другой сферы производства.
Были использованы материалы ifont.ru
RU
Шрифт, Все о шрифтах и сами шрифты...
5 мая 2011 14:01
